李慧莹|《当我们谈论溺水时，我们在谈论什么》——推理小说《绝叫》

 那天下午合上《绝叫》，窗外正飘着今年第一场冻雨。冰粒敲打玻璃的声响，与书页间此起彼伏的"阳子尖叫声"产生诡异共振——那是被生存淤泥淹没前的最后挣扎，是向死而生的困兽在钢筋森林里的悲鸣。

 叶真中显用四十年时间织就一张细密的蛛网，阳子不过是黏在其上的某只飞虫。从重男轻女的餐桌到保险公司的荣誉墙，从家暴婚姻的榻榻米到风俗店的霓虹灯，这个始终在说"好的"的女人，像块被反复揉捏的橡皮泥，被动接受着每个时代赋予的形状。当泡沫经济碎裂时的玻璃碴扎进1990年代的肌肤，我们才惊觉所谓"平成废宅"的皮下，尽是阳子们结痂的伤口。

书中那些看似随意的闲笔，实则是刺向时代的解剖刀。便利店货架上消失的草莓大福，对应着阳子被辞退时删除的考勤记录；手机通讯录里逐渐灰暗的头像，映照着独居老人"孤独死"的生存图景。就连阳子养的每只金鱼，都是精心设计的隐喻：它们不会闭眼，正如被社会规训的女性永远无法真正安眠。

最惊心动魄的不是阳子挥刀，而是她发现"恶女"头衔竟比"好女人"勋章更保暖的时刻。当她在情人尸体旁啃咬冷掉的便当，当她把骗保计划写得比超市清单更工整，那些从社会规训裂缝里渗出的"恶"，反而成了救赎的浮木。这种倒错的生存智慧，比任何罪案都更令人胆寒——它证明温柔贤良的皮囊下，可能包裹着被逼至绝境的兽性。

书中嵌套的户籍系统与保险档案，构成现代社会的双重围剿。阳子不断变换的姓氏如同蜕下的蛇皮，每次重生都在旧名字的尸骸上扎根。而当她最终选择成为"无名氏"，反而获得了真正的姓名。这种吊诡的自由，恰似溺水者停止挣扎后突然浮出水面的瞬间，暴露出生存的荒诞本质作为社会派推理的杰作，《绝叫》的终极谜题不是"凶手是谁"，而是"谁在杀人"。是缺席的父亲？吸血的情人？还是整个平成时代？当阳子在雪地里回望东京塔的灯光，她终于看清自己既是受害者也是共犯，既是祭品也是刽子手。这种清醒的沉沦，让整个阅读过程宛如目睹冰层下的暗涌——表面平静无波，内里早已裂纹密布。冻雨不知何时停了，晨光中隐约传来垃圾车播放的《蓝色多瑙河》。这曲东京清扫作业的固定伴奏，此刻听来竟像为阳子奏响的安魂曲。合上书页时忽然懂得：所谓绝叫，从不是一个人的嘶吼，而是一整个时代的共振。

文字：李慧莹

初审：石登贵

终审：姚洲