章文艺|影评|《林家铺子》—— “大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”

章文艺/影评/《林家铺子》—— “大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”

电影《林家铺子》由水华导演执导，改编自矛盾同名小说，于1959年上映。其深刻的社会背景映射，以小见大的艺术手法，不愧为反映旧中国社会现实的经典。

以上个世纪30年代的江南小镇为背景，影片讲述了浙江杭嘉湖地区一个经营着小商店的小老板，在政局动荡、经济萧条和封建官僚压迫下，不断改良经营方式但最终难逃破产逃走命运的故事。

通过展现林家铺子这一小商店的兴衰沉浮，揭示了帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山对人民的压迫，再现那个时代人民水深火热的生存困境。影片将个人命运与同时代的重大历史事件相结合，把握林家铺子个人兴衰和整个社会动荡的联系，民族特色浓郁。

九一八事变以后，全国掀起了抵制日货的行动，学校里风头更甚，林老板的女儿阿秀也想着要换下身上的日货服装。同时政府也出台了相关的封存政策，林老板铺子中多日货，难以销售，他不得不去找商会会长，又找党部，送去了四百大洋，才得以撕掉商标重新售卖。但林老板未打点好局长那边的关系，在局长中意自己女儿阿秀，想娶她为妾时不同意，又招致罪名，被扣留，于是林家又不得不凑到两百元赎人。一层又一层的剥削使林家铺子到了破产出逃的结果。

但是林老板也不完全是可怜人，他还不完全处于剥削链底端。在自身被剥削的同时，他也在剥削着比他低一级的人物，比如去王老板家要货时的冷漠和强硬，以及结局出逃导致小债主张寡妇、朱三老太等人的崩溃。林老板作为主角不是一个完全正面的人物，他一方面是被压迫和被剥削者，但同时他又是一个压迫别人的剥削者，正印证了那句“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”。两面性的人物塑造相较于单面好坏的设定更加能引发观者的深思。

该部影片在电影语言的运用上也十分精妙，明暗色调交织，应景的音乐搭配，江南水乡、古朴传统的建筑以及来来往往得到小市民形象等细节处理，都具有十分明显的时代特色，细腻又深刻。令人影响深刻的，如最后一幕，林家破产出逃，得知消息的大小债主聚集在铺前要个说法，但最终无债可讨，朱三太、张寡妇等人又将濒临饥饿的边缘。在最后的镇压下，人群混乱一片，张寡妇失去了幼儿，自己也疯了，影片也在一片混乱中归于平静。

时代的一粒沙，落在个人的头上便是整整的一座山。

文字：章文艺

初审：石登贵

终审：