熊雅俐/影评/永不落幕的重逢---评《寻梦环游记》

永不落幕的重逢------评《寻梦环游记》

墨西哥小镇的砖墙上爬满了三角梅，金黄的万寿菊铺成通往亡灵世界的桥梁，骷髅头骨被涂成糖果般的彩色。12岁的米格尔拨动琴弦，唱起那首《Remember Me》时，皮克斯用一场绚丽的亡灵节狂欢，撕开了人类对死亡最深的恐惧与误解。

米格尔闯入亡灵世界的契机，源于一场被禁止的音乐梦:家族祠堂里被撕去照片的曾曾祖父、阁楼里藏匿的破吉他、歌神德拉库斯的海报……这些碎片拼凑出一个被刻意掩埋的真相。米格尔为参加乐器比赛偷取了“曾曾祖父”的吉他而意外穿越到亡灵国度，在这里，骷髅亡灵们穿着鲜艳的礼服跳舞，街道上飘着会发光的魔法生物，就连骷髅头的眼窝里都跳动着温柔的火光，没有阴森与恐怖，只有延续的记忆与未尽的情感。  

墨西哥文化中的亡灵节传统，为这场生死对话提供了温暖的底色。在生者供奉照片、铺洒万寿菊的仪式中，死亡不再是禁忌的深渊，而成为一场跨越时空的团聚。当米格尔的曾祖母伊梅尔达骑着花瓣幻化的神兽追逐他时，当她举着拖鞋威胁要送他回人间时，死亡的外壳被亲情凿出一道裂缝。

电影中最具哲学意味的设定，莫过于“终极死亡”的概念。当人间再无人供奉你的照片、无人讲述你的故事时，亡灵便会如沙粒般消散。这种消散比肉体的腐朽更令人战栗，因为它意味着一个人在世界上存在过的所有痕迹都被抹去。埃克托颤抖着抚摸女儿可可照片的瞬间，内心是无尽的不舍与无奈，那个被他抛弃在摇篮旁的婴孩，已是人间最后一个记得他的存在，而这个唯一的存在，也即将忘了他的一切。米格尔家族对音乐的集体性遗忘，恰是这种记忆消亡的隐喻。曾曾祖母伊梅尔达将吉他砸碎、将丈夫的照片撕毁，试图用恨意埋葬痛苦，却让整个家族陷入更深的割裂。阁楼里藏匿的吉他残片、可可奶奶混沌记忆中残存的《Remember Me》旋律，像地下的暗河，总会在某个裂缝处涌出地表。当米格尔为垂暮的可可弹唱那首父亲写给她的歌时，干枯的记忆突然被泪水浸透，褶皱的老照片在歌声中舒展，亡灵世界的埃克托在消散前夕被奇迹般拉回。这一刻，皮克斯让观众看见：记忆不是冰冷的遗物，而是让生命延续的火种。

《寻梦环游记》的动人之处，还在于它解构了非黑即白的道德评判。曾曾祖父埃克托真的是“抛妻弃子的混蛋”吗？当真相揭晓时，我们发现那个被钉在家族耻辱柱上的男人，临终前挣扎着爬向家的方向，口袋里揣着要送给女儿可可的吉他拨片。而高举“家族至上”旗帜的伊梅尔达，在亡灵世界追逐米格尔时唱出的《La Llorona》，泄露了她对丈夫深藏百年的眷恋与伤痛。米格尔将埃克托的照片放回家族祭坛，不仅让亡灵重获归家的资格，更让生者与逝者达成真正的和解。当伊梅尔达与埃克托在亡灵世界的舞台上合唱时，断裂百年的琴弦终于续上，家族的集体记忆从此完整。这种和解超越了简单的伦理批判，它揭示了一个更深刻的真相：家族的本质并不单是血脉的延续，更是记忆的共享与传承。那些供奉在祭坛上的照片、那些代代相传的手艺、那些在节日里反复讲述的故事，都在构建一座抵御遗忘的堡垒。

在东亚文化中，死亡常被裹上沉重的禁忌色彩。孩子们被教导“不要说不吉利的话”，清明扫墓时长辈们的神情总蒙着阴翳。但《寻梦环游记》提供了一种截然不同的生命教育范式：它让骷髅跳起恰恰舞，让亡灵吐槽人间的八卦，让生死对话充满墨西哥辣椒酱般的鲜活热辣。当米格尔的曾祖母用万寿菊为他祝福时，当埃克托笑着说“我们的故事只能靠你带回去了”时，死亡不再是需要回避的阴影，而成为照亮生命意义的镜子。当观众为埃克托与可可的相认泣不成声时，实际上是在经历一场关于告别的预演。死亡无法终结爱，但遗忘可以；生命的价值不在于存在时间的长短，而在于你曾在他人心中播下多少记忆的种子。

我们终将学会，也希望能够，以庆祝的姿态面对离别。真正的死亡从不是生命的终点，而是爱的记忆停止生长的那一刻。当我们在清明点燃香烛，在中元节放逐河灯，在某个深夜突然想起逝去亲人的习惯性动作时，其实也正在用记忆搭建一座永恒的桥梁。桥的这头是绵延的思念，那头，是永不落幕的重逢。《寻梦环游记》并非仅仅是一个男孩追求音乐梦想的故事，而是一曲关于记忆、传承与和解的生命赞歌，它让观众在泪水中重新凝视死亡——原来生命的终结不是心跳停止的瞬间，而是最后一个记得你的人闭上了眼睛。